二十年前，寫了一些短篇小說在中時，星報等刊載，八百元，一千二的稿費也蠻好玩。
後來寫了一篇六萬字武俠小說，出版社的初審過了，再審也過了，到要出版的時候，突
然總編輯說這小說沒有賣點，人物個性和衝突也太平庸，出版了會虧錢，所以小說就胎
死腹中沒出版。
後來我一直再找我的小說為什麼寫得不好的原因，從修辭的主詞副詞結構，到劇情結構
，劇情線的走向等等，檢討了老半天，寫得小說一樣不好。
之後參加文化大學編劇班，老師說要看一部電影，量電影那一分鐘發生甚麼事，來決定
劇本的節奏與呼吸。
二十年後的今天，突然懂了，小說的好壞，不在於文詞好不好，劇情線走向如何？最重
要的是小說的時間軸定律有沒有掌握好。
例如金庸武俠，大約一千五百字一個小衝突，三千字一個中衝突，六千字一個總結大衝突
加懸疑引人往下看。因為小說的時間軸，關係到讀者的注意力，你寫太多字都沒衝突，讀
者就關上書收起來了，你寫衝突一個接一個，讀者喘不過氣來，也是關上書收起來了。
所以這種多少字小衝突，多少字中衝突，多少字大衝突加懸疑引人往下看，都是要照時間
軸寫的，不然觀眾就覺得小說不好看。
我以前寫小說都把小說當詩和散文寫，一直雕琢文句，營造劇情線的走向，其實那些是小
說的血跟肉，小說的時間軸規律，大中小衝突要多少字發生一次，這才是小說的骨架，小
說的骨架架不好，文句和劇情線寫再好，讀者也是覺得不好看打回票的，這個小說寫作的
秘訣，二十年後我才明白，真的是愚笨有餘啊！